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“中女”题材盛行 银幕上的姐姐在乘风破浪吗?

“中女”题材盛行 银幕上的姐姐在乘风破浪吗?

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影视“姐姐”形象真的在乘风破浪吗? 时长:08:00 泉源:影戏网 睁开

影视“姐姐”形象真的在乘风破浪吗?收起

时长:08:00 建议WIFI下打开


1905影戏网专稿 从开年至今,“中女”题材影戏一起势不能挡,以“30+”女性的主角越来越多。“中女”详细指已经由了社会一样平常以为的适婚岁数、但仍未婚的女性,具有一定的经济基础和社会职位。“中女”题材影片往往显示主角自力自主、成熟精悍的一面,以引起当下观众的共情。


综艺节目《乘风破浪的姐姐第二季》


虽然“中女”越来越盛行,但这些强调女性自力的“中女”题材影片,角色塑造依旧脱离不开男性视角下的“优质女性”。与展现优美单纯的“少女”影戏相对,“中女”像是另一种男性凝望。银幕上这些迎合着传统审美的“姐姐”们,真的在乘风破浪吗?“中女”题材影片是否真正触碰着她们背后的社会问题?


影戏《你的婚礼》中的少女形象


“中女”的盛行,是当下女性受教育水平提升、女性自力意识醒悟的正向反馈。“30+”女性处于社会一个主要的职位,她们可能是母亲、妻子、女儿,“中女”的话题延展性大,带出了一个圈层,话语权以及影戏消费能力也在逐步提升。银幕上泛起更多“中女”形象的这一趋势,也是由于其目的受众的扩大。


影评人周桂伊以为:“‘30+’的女性,处在一个社会中坚气力,她们整个银幕消费能力,也是一直在被要求提升的,供需关系来说,银幕上泛起更多显示这一类女性生计状态的,我以为会是一个异常正常的趋势。”


电视剧《三十而已》剧照


虽然“中女”题材影片越来越多,但其中大部门也并未脱节传统看法的刻板印象。女性们希望在影戏里看到自身履历、焦虑的投射,以获得共识,银幕上更多的却是单一机器的“铁娘子”形象。她们往往被显示成无暇顾及情绪生涯的事情狂,这些影片里出现出来的“自力”“自强”好像是无源之水,经不起推敲。


周桂伊示意:“我着实异常憎恶一种角色,就是35岁,然后也不知道她干了什么就年薪百万,然后天天还喝喝咖啡,有一堆时间帮她的女性同伙解决问题,感受这小我私人不能能在任何一个真实的场景里泛起。”

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电视剧《欢欣颂》剧照


对于“中女”题材影片人物塑造的刻板化,中央戏剧学院副教授倪骏说出了商业上的思量:“作为一个编剧,我也想做现实主义的器械,然则有些时刻平台和制作方都是拿流量语言,播得好的照样稍微悬浮一点的剧。我照样希望在银幕上看到更有气力的女性,像董明珠,能激励更多的女性。”


也有一部门影戏在展现“中女”时,显示得相对鲜活。如《兔子暴力》里的母亲,她性格勇敢,异常有活力,形象对照丰满。任素汐在《我在异乡挺好的》中与一个比自己岁数小的男孩谈恋爱,影片真实反映出两人在物质纰谬等情形下怎么去战胜这些问题。


《兔子暴力》影戏海报


女性影戏这个标签自己就带着差异等的凝望。周桂伊示意:“没有女性影戏,只有人性影戏。”更多时刻,影戏应该去显示的,是个体的逆境,把个体拍得足够有说服力,影戏才不至于陷入到刻板印象中。自力自强不是凭空而来的“人设”,而是确立在角色塑造的丰满上。


影评人谭飞以为:“现在的‘中女’影戏市场,是男性眼光塑造的。现在对这个群体太过突出自力、自主、精悍,一定得认可这种是很好的,但也不能抹杀一些在家庭内里孝顺许多的女性。贤妻良母不应该成为一个贬义词。”


影戏《妈妈再爱我一次》剧照


虽然“中女”题材影片并未脱节传统看法约束,但信托随着更多女性影戏人投入到影戏的拍摄中,以及观众审美需求的提高,会有更多女性影戏人用镜头展现自己的视角,打破虚理想象,真实表达女性自身,让观众看到另一片天空和面目。



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